Esta resenha comenta cenas e pode conter spoilers.
O triciclo de Danny alterna entre o rumor das rodas sobre o piso duro e o abafamento do carpete. A mudança se repete até o ouvido começar a esperar pela próxima. Kubrick transforma uma brincadeira de criança em um mapa acústico do hotel. Quando uma curva interrompe o passeio, já aprendemos a desconfiar daquilo que ficou fora do quadro.
A falsa tranquilidade da simetria
O Overlook parece governado por uma razão impecável. Linhas centralizadas, paredes alinhadas e padrões geométricos oferecem ao olhar um lugar para descansar. O movimento da câmera faz o oposto. Ele nos pede que avancemos por corredores cujo fim ainda não conseguimos enxergar. A combinação cria uma ansiedade muito particular, a de andar por um espaço que promete orientação e guarda suas próprias regras.
Há algo dispersivo no ritmo da primeira parte. O hotel recebe mais atenção do que muitos personagens. Essa escolha cobra seu valor quando a solidão da família começa a parecer uma condição produzida pelo espaço e pelo emprego de Jack. É mais difícil pedir ajuda quando tudo em volta diz que você deveria dar conta da situação.
Quem pode chamar o perigo pelo nome?
O sobrenatural oferece uma pergunta atraente sobre o que aconteceu no hotel. A dinâmica da família oferece outra, mais difícil. Quanto tempo Wendy precisa gastar para tratar o comportamento de Jack como uma ameaça legítima? O filme acumula pequenas situações em que ela mede o humor dele, adapta a fala e tenta preservar alguma rotina para Danny.
A interpretação ostensiva de Nicholson pode diminuir a surpresa de sua deterioração. Já a atenção a Wendy devolve o suspense ao cotidiano. Observe quanto esforço ela emprega para manter portas, deslocamentos e conversas sob algum controle. O terror cresce cada vez que uma tarefa doméstica passa a exigir a prudência de uma fuga.
Referência: BFI, The Shining.
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